Очереди из сперматозоидов и людей. Всемирный клуб одесситов показал акварели прекрасной венецианки  

Многолюдной оказалась церемония открытия выставки акварели Ирины Озаринской «Очереди», которую весь август можно видеть в галерее Всемирного клуба одесситов (Маразлиевская, 7). «Думская» поспешила поздравить одесскую венецианку с успехом. Этим летом выставка состоялась в Варшаве под названием «Дефицит».

Наша Ozi, как зовут ее друзья, в очередной раз превзошла себя. Совсем недавно, в документальном фильме «Интонации большой Одессы» Алексея Бруньковского, показанном в программе Одесского международного кинофестиваля, зрители видели, как эта модельного роста и аристократичной внешности молодая женщина рука об руку со своим итальянским возлюбленным Доменико (для друзей – Мимо) совершает загадочные манипуляции с бабушкиной кофтой, купленной много лет назад в Венеции. Пара держала одеяние за рукава и дружно разглаживала им холмик венецианской земли. В этом священнодействии, достойном войти в энциклопедию ленд-арта, был глубокий смысл, который Ирина не спешит облекать в слова. Она вообще предоставляет зрителю свободу рассуждать, и на развешенных в формате фотосушки акварелях не указывает, за чем стоят очереди, может быть, за продуктами, а может быть, это очереди на выставку современного искусства, кто знает…

Из выступавших на вернисаже дальше всех пошел известный журналист и коллекционер Феликс Кохрихт, напомнив, что вся человеческая жизнь начинается с очереди сперматозоидов к яйцеклетке. Другие выступавшие говорили о том, что очередь может быть и благом, так как служит поводом для общения.

«Впервые за 28 лет существования Всемирного клуба одесситов у нас собралась очередь, и эта очередь – из желающих увидеть выставку, — подчеркнул вице-президент клуба Евгений Голубовский. – Сегодня у нас есть возможность встретиться с героиней фильма «Интонации большой Одессы», художницей Ириной Озаринской. Это уже вторая персональная выставка у нас, первая была посвящена собакам — любимым натурщикам художницы. Ира замечательно портретирует собак. И в Венеции это знают, там обращаются к ней с просьбами, и она охотно выполняет заказы. Может, и одесские псы достойны иметь свои портреты? В фильме Ирина Озаринская снималась в Венеции, в одном из любимых ею городов.

Озаринская — одесситка в седьмом поколении. Укорененный в городе человек. Но она давно стала гражданином мира. Вот, к примеру, список городов, где проходили ее выставки в галереях и музеях: Киев, Харьков, Одесса, Москва, Бостон, Венеция, Лодзь, Варшава… А теперь чуть-чуть хронологии. Родилась в Одессе в 1979 году. Окончила Одесское театрально-художественное училище в 2000, киевскую академию художеств в 2008, стипендиат министра культуры Польши в 2011 и 2018 годах. Выставки в Одессе — в Музее современного искусства Одессы и галерее «Желтые великаны» при Художественном музее.

Среди тем, привлекающих ее - дефицит. Дефицит человеческих отношений — так возник дог-арт, собачьи портреты; дефицит общения с книгой — так возникали ее артист-буки, книги художника; дефицит всего, что нужно в каждодневной жизни человеку, она пронесла из детства, юности — так возникли ее пестрые, яркие бесконечные очереди. Примета тех наших дней. Правда, Ирина острым глазом замечает их и сегодня и очень боится этого. А в фильме вы видите Ирину чуть другой.

Да, такой же высокой, чуть стесняющейся своего роста (тут приложим образ Гумилева – «изысканный бродит жираф»), но влюбленной, совершающей загадочные ритуальные действия на берегу Средиземного моря, единого моря и для той ойкумены, где она выросла. Красивой в этом своем соучастии в природе. Мне кажется, Ирина Озаринская должна начать писать стихи. Что-то таинственное в ней проклевывается. Нет, не случайно день открытия ее выставки совпал с Днем памяти Александра Блока».

К слову, порекомендовал Ирину кинематографистам именно Всемирный клуб одесситов – кто смотрел, никогда уже не забудет эту стройную лань (а вовсе не жирафа, как пошутить изволил Евгений Михайлович) в красных кедиках. В отличие от других художников, выставлявшихся в клубе, Ozi расположила экспонаты на уровне зрительских глаз, а до полного понимания авторского замысла нам всем еще нужно дотянуться.

Автор — Ирэн Адлер, фото Владимира Андреева