Красноречивая «Тишина» или Одесский художественный музей представляет протестное искусство  

Персональная выставка Валерия Басанца «Тишина» торжественно открылась в Одесском художественном музее (Софиевская, 5а).

Идея этой выставки возникла еще в 2017-м. По разным причинам вернисаж откладывался, ковид, а потом полномасштабное вторжение, казалось бы, не способствуют художественному событию.

Валерий Лукич изменил свое мнение, когда этим летом с успехом состоялась выставка его коллеги и подруги Люды Ястреб, художницы, ушедшей из жизни трагически рано. Увидев, сколько людей, а тем более молодых людей заполняют выставочные залы, решился. А кураторы Валерия Наседкина и Владимир Чигринец сожалеют о том, что во время войны невозможно собрать произведения художника из-за рубежа (между прочим, они находятся и в коллекции Нортона Доджа в Штатах), музей показывает преимущественно работы из мастерской автора.

Тем не менее, все периоды творчества представлены. От студенческих попыток, нонконформистских упражнений в составе творческого объединения «Мамай», вплоть до современности. Живопись, графика, скульптура (обратите внимание на мини-копию памятника Александру Ройтбурду), все техники и жанры, которыми владеет художник, в наличии.

Во время учебы в Одесской «грековке», Валерий вместе с другими студентами создал неформальную группу одесских «нонконформистов» и начал делать искусство отличное от советских соцреалистических канонов.

Протест Басанца был тихим, но ощутимым, его сдержанная, пропитанная 50-ю оттенками белого палитра поражала без лишних эффектов. Казалось, его совсем не беспокоило, что призрачные силуэты, написанные «белым по белому», не всегда воспринимаются рядовым зрителем, изображал людей такими, какими желал их видеть.

«Город был погружен в пепельно-жемчужный цвет, дома за десятилетия невмешательства во внешний вид сохранили элегантную четкость декора, что поднимало образ города на уровень поэзии, преодолевая его прагматичную функциональность», — делится Валерий Басанец первыми впечатлениями от Одессы, отражающимися в его работе «Пейзаж с оперным театром» 1965 года.

Город он тоже рисовал таким, каким желал его видеть, не искал ни местного колорита, ни юмора с Привоза. Басанец выше всего этого. Цветение белой акации (снова этот белый!).

Открытием для тех, кто давно наблюдает за Басанцом, стали образцы современного творчества художника: оказывается, цвет ему не чужд, он виртуозно оперирует цветовыми блоками. Серия графики, выполненная цветными карандашами, доказывает, что мастер продолжает наблюдать за окружающими его людьми, но видит их по-иному. Современные рыцари и прекрасные дамы приобретают плоть, демонстрируют сочные улыбки.

Название выставки «Тишина» придумал сам автор, в экспозиции есть лист под таким названием, это женский портрет, олицетворение тишины и тайны. Но и те работы, в которых, казалось бы, персонажи должны кричать, не производят впечатления «крикливого искусства». Это такая же тишина, но в ней ощутимы беспокойство, боль, сожаление о том, что могло бы быть таким светлым, как задумал художник.

Автор — Ирэн Адлер, фото Олега Владимирского