Ктулху с Ромашковой и Ко с киностудии – одесситам показали картины легенд андеграунда  

В галерее Underground (Большая Арнаутская, 1) открылся арт-проект «Легенды андеграунда. Константин Костюченко, Геннадий Подвойский».
 
Константин Костюченко (1951-2018) в 70-х участвовал во всех «квартирных» выставках живописи и графики в Одессе. Принимал непосредственное участие в организации кинофестивалей «Одесская альтернатива» и «Золотой Дюк» в конце 80-х годов. Большая часть картин художника находится в частных коллекциях Украины, Финляндии, Греции и Англии. С пяти лет увлекался научной фантастикой и историей. Позже семья художника переезжает в Будапешт, Константин учится в школе при Посольстве СССР в Венгрии, живет в Будапеште с родителями, там же учится в молодежной секции Академии художеств на факультете сценографии. С 1972 года начал работать на Одесской киностудии, перепробовал все творческие профессии. Художницей стала дочь Константина, проводившая свои выставки под именем Ксения Ко. Работы Костюченко показывались на выставках в уже не существующих, увы, галереях «Либерти» и «Тритон», в Доме ученых, Одесском филиале Греческого фонда культуры, клубе-ресторане «Бернардацци», Всемирном клубе одесситов.

«Художник развивался по собственным законам, которым я попытался дать определение «Космический реализм», серия «Городское граффити» — это не отражение того, что можно увидеть на улицах нашего города, — говорит вице-президент ВКО, коллекционер Евгений Голубовский. – Это не копирование натуры, а новая реальность, предложение городу стать ярче, разнообразнее и чище».

На вернисаже Юлия Жаркова представила свой документальный фильм «Ко» о художнике, а Виктор Солодчук – текст о воображаемом диалоге между Костюченко и Подвойским.

Геннадий Подвойский (1941-2017) — художник из течения нонконформистов 70-80 годов, которого называют «последним из хиппи». До 50 лет занимался тяжелым физическим трудом: работал каменщиком, кочегаром в кузнечном цеху. Параллельно подрабатывал в «грековке» натурщиком. Там проникся художественным духом. С 1970-х был известен в Одессе как художник-нонконформист и поэт.

«Творчество Геннадия Подвойского напоминает некую мистерию, обладает определенной символикой, — говорит куратор выставки Татьяна-Маргарита Сюй. — Отсюда и названия его творений: криптограммы (тайнопись). В своих работах он прибегает к непонятным, на первый взгляд, деталям: лапа собаки перетекает в крылья, и тут появляется форма мидии… Стоит задуматься… Последние работы — это Вселенская Паутина, связи всего со всем. Здесь раскрывается образ самого художника. Подвойский — наша, одесская, предтеча модного американского движения «down shifting» — «опрощения», возврата к природному образу жизни».

Действительно, Подвойский был сознательным дауншифтером, напоминал с виду Ктулху и ютился в сарае на Ромашковой, что не мешало ему привлекать богемную молодежь.

«В какой-то момент Гена забросил писать стихи, — вспоминает о художнике Сергей Клейн. — И верно – зачем? Он говорил стихами. Каждое предложение. Я впитывал по крупице, внимал каждому слову, учился писать, слушая Подвойского. И изъясняться образами, метафорами. А вообще он в молодости крутился на Одесской киностудии, писал какие-то сценарии (вот бы их почитать!), мечтал сниматься в кино и даже «засветился» в массовке в фильме «Капитан Немо», правда, в скафандре и круглом шлемофоне на голове, лица Гены в фильме не видно! А мой дедушка Миша как раз руководил параллельно конструкторским бюро на заводе КинАп (киноаппаратуры) и, возможно, проектировал все эти машины, которые ползали вокруг него на съемочной площадке. Вполне вероятно, это кино-ДНК нас и объединило. В живописи был блюзменом-юродивым. Сидит такой африканец на крылечке в штате Алабама, века эдак полтора тому назад и бренькает что-то на видавшей виды гитаре. У которой и струны – далеко не все, и денег нет новые купить. И при этом в музыке столько души! Вагоны, килограммы и километры души. И продолжатель линии Филонова, космогонической, микроскопической, глобальной, как Сказка Сказок или Бытие, открытое наугад».

Остальное можно увидеть на выставке – кстати, вход в галерею свободный.

Автор — Ирэн Адлер

Фото — Александр Синельников