«Маскарад» в Одесской опере: отравленное шампанское, зазеркальные чудеса и хор горгулий

Свершилось: в Одесском национальном театре оперы и балета состоялась премьера балета «Маскарад» на музыку Арама Хачатуряна. Отныне новая версия балетного прочтения известного сюжета Лермонтова вошла в историю ОНАТОБ и начала свою, будем надеяться, долгую и триумфальную сценическую жизнь.

У рецензента в такой ситуации столь же сложное положение, как и у баронессы Штраль, страстно возжелавшей князя Звездича: и хочется, и колется. С одной стороны, хочется все изъяснить, как есть. С другой – нет гарантии, что правильно поймут и не упрекнут.

Звездич не скрывает своих побед над прекрасным полом, может невзначай опозорить баронессу. Плохо. Но если продолжать вести себя благовоспитанно, можно состариться, а веселой вдове-баронессе это не пристало, у нее буквально искры сыплются из-под пуантов!

В чем можно упрекнуть «Думскую»? Будет не в чем, если мы лишь слегка заинтригуем уважаемых читателей, не сообщая, в каком моменте ждать того или иного эффекта, и чем закончится. Идите 28 октября и 2 ноября в театр, увидите сами!

И все же несколько слов благодарности авторы и участники спектакля заслуживают. В первую очередь —  хореограф-постановщик, заведующий балетной труппой, заслуженный артист Украины Гарри Севоян. Гарри Владимирович не побоялся сравнений с первым «Маскарадом», который был поставлен на этой же сцене 35 лет назад, его многие балетоманы помнят и любят до сих пор. Сравнения неизбежны, иные будут утверждать, что стоило восстановить прежнюю постановку. А будь она восстановлена, стенали бы, что балетные артисты «уже не те». Знаем мы эти штуки!

Сегодняшний «Маскарад» — это просто идеал современного балета. Никакой так называемой «новой музыки», только яркая, мелодичная, запоминающаяся, под которую удобно танцевать. Минимум так называемой «современной хореографии», в основном классика, в которой можно блеснуть.

Одно дело, когда публика считает количество фуэте и награждает аплодисментами за отличный «баллон», а расхлябанные движения поди пойми, хорошо или плохо исполнены, их же местами переставь, никто и не заметит, как и перестановку нот в «новой музыке». Так что исполнителям хорошо. Публике тоже классно.

Динамичное, нескучное и полное сюрпризов действие заставляет проникнуться драмой получившей из рук мужа бокал с отравленным шампанским (у Лермонтова отравлено мороженое) Нины Арбениной (Екатерина Кальченко). И в то же время не получится возненавидеть убийцу, Евгения Арбенина (Сергей Доценко), ведь в том, что он свихнулся от ревности, виноват мужчина нарасхват, легкомысленный князь Звездич (Станислав Скрынник). А еще невольно скомпрометировавшая Нину баронесса Штраль (Александра Воробьева), уж лучше бы она вовремя сняла маску и заявила Звездичу: «Схожу с ума, влюблена, войдите в положение бедной вдовы и давайте уж не будем тянуть, месье!».

Но эта история, как и любая другая, не имеет сослагательного наклонения, любовь, страсть, подозрительность и светское лицемерие сплелись в ней навеки. Слегка раскроем карты (в балете карты тоже есть, они повинуются игрокам, маршируют, сражаются, «открываются» и даже бывают «биты»): «волшебное зеркало» и нитяные занавесы покажут все, что скрыто. И даже призрак убиенной Нины, от которого хлопнулись бы в обморок современники Лермонтова, покажи им кто такое в театре. А зловещий хор в масках горгулий!

А ворох грязного белья, в котором роются сплетники и клеветники! А ювелирный магазин, а сцена похорон, а тени, выныривающие из зазеркалья, как чудовищные замыслы после лишнего глотка шампанского, злобной шутки в адрес любимого существа, окончательного карточного проигрыша… Все в театр, господа, пока наш «Маскарад» не увезли в мировое турне.

Автор — Ирэн Адлер, фото Владимира Андреева