Одесский Национальный Художественный музей показал ретроспективу львовских художников  

Выставка живописи Маргит и Романа Сельских из коллекции Эдуарда Дымшица «Солнце запада/Sol Occidens» открылась в Одесском Худмузее. Весь второй этаж музея заполнили шедевральные картины, созданные с конца 20-х годов до второй половины 80-х ХХ века.

Пейзажи, портреты, натюрморты, жанровая живопись – все в прекрасном состоянии, даже гуашь, которая не слишком стойкая перед воздействием времени. Безусловно, бережное отношение искусствоведа, заслуженного деятеля искусств Украины Эдуарда Дымшица сыграло тут роль.

В этом году художникам исполнилось бы по 120 лет.

«Они были не только любящей парой, но и творцами-единомышленниками. Эти художники являются одними из самых знаменитых мастеров изобразительного искусства не только на просторах галицкого края, но и в масштабах всей национальной культуры», — отмечает коллекционер.

Находясь сначала под влиянием львовской и краковской школ академической живописи, Маргит и Роман участвуют в художественном объединении ARTES, приобщаясь почти ко всем актуальным на то время западноевропейским течениям в искусстве. Яркое явление львовского модернизма, находившегося в непосредственной связи с поздним постимпрессионизмом, кубизмом и документальным реализмом.

Итальянский, испанский и французский сюрреализм также определенным образом повлияли на творчество пары. Обучение живописцев в Париже в начале 30-х годов на всю жизнь обогатило их художественный язык. Мастерские Фернана Леже, парижское окружение Пабло Пикассо, многолетнее исследование наследия Барбизонской школы, Поля Сезанна влияли на творчество Сельских до конца жизни.

Тихая жизнь на природе, путешествия, музыка от фолка до джаза манили супругов и вылились на полотна. Артефакты войны, найденные на морском берегу уже в семидесятых, можно увидеть на картинах Романа Сельского, и кажется, будто эти молчаливые доказательства прошедших боев навеки останутся в прошлом. Но нет, история повторяется, и этот сюжет снова становится актуальным.

«Это не просто отклонение от стволовой темы музея, это возможность залатать еще одну прореху в украинской истории искусств, прорванную войной, — говорит куратор выставки Кирилл Липатов. — С Ройтбурдом мы думали о Сельских, когда готовили «Суровый стиль». В 1956 году молодые московские художники открывали для себя авангард из-под дивана Фалька. Одесские шестидесятники перенимали манеру Сезанна по черно-белым репродукциям издательства «Аврора». Для львовян шестидесятых-семидесятых источником такого континуитета была квартира Сельских».

Автор — Ирэн Адлер, фото Владимира Андреева и Александра Синельникова