«Одруження» наослiп, или Совершенно невероятный Гоголь в одесском украинском театре  

Как известно, жанр своей комедии «Женитьба» великий Гоголь определил как «совершенно невероятное событие в 2-х действиях». Одесский украинский академический музыкально-драматический театр имени Василя Василько сделал все для того, чтобы событие стало, во-первых, одноактным, во-вторых, и вправду совершенно невероятным. На сцене создан особый мир, все заканчивается плохо, очень плохо, а у зрителя настроение хорошее, ибо – катарсис. Следующий спектакль под названием «Одруження» состоится 19 апреля – не пропустите.

Очень сокращенный и адаптированный для современного зрителя перевод Остапа Вишни на украинский язык немногословен, зато выразителен. Находящаяся, как принято сегодня говорить, в активном поиске Агафья Тихоновна (Марина Климова) становится игрушкой в руках опытной свахи (заслуженная артистка Украины Ольга Петровская), а потом и Кочкарева (заслуженный артист Украины Яков Кучеревский), которые обращаются с ней откровенно грубо, жестоко. Девушка то ли не видит, то ли не ориентируется в пространстве в силу неопытности, незнания жизни, а ее таскают за прицепную косу, пугают стуком тяжелой трости, цинично ставят на возвышение перед женихами, расхваливая приданое. Ну и кому нужна такая, с позволения сказать, женитьба?

Агафья зацикливается на идее брака, саркастически повторяя по слогам: «жо-них, жо-них, жо-них!». А жениха все нет. Подколесин в исполнении Валерия Швеца – какая-то амеба, а не жених. У Гоголя он все-таки как-то размышляет, рассуждает, сомневается, здесь только неопределенно мычит и собирается с силами для единственной попытки сопротивления. Жених выбрасывается в колодец, а невеста берет гуцульский топорик, длинные гвозди и накрепко заколачивает крышку, словно хороня свои надежды на женскую самореализацию и продолжение жизни в детях.

Говорят, на премьере случился какой-то сбой с декорациями, и зритель увидел не все задуманное. Может быть, но впечатляет уже задумка с колодцем и колодезным журавлем, это сами по себе мощные вагинальный и фаллический символы, а еще из колодца можно появиться или исчезнуть там без следа. Вот только воды из него не почерпнуть, мертвый он. Авторами сценографии стали режиссер Иван Урывский и художник Роман Громов, а пластику персонажей выстроил балетмейстер Павел Ивлюшкин, по собственному признанию, искавший наиболее комфортные для драматических артистов варианты акробатических элементов. Все тут движутся через силу, преодолевая то ли препятствия, то ли тяжесть привязанных предметов, то ли невидимую руку судьбы, не позволяющую идти по жизни хорошо, легко и правильно.

«Я стремился передать, что происходит между мужчинами и женщинами, как мы гоняемся друг за другом, горим и замерзаем, — подчеркнул Павел Ивлюшкин.–Это не артисты балета, но с ними всегда приятно работать, добиваться нужной пластики персонажей, и в то же время решать смысловые задачи».

Уже после осуществленной в театре кукол постановки спектакля «Олеся. Мистификация» по Куприну о режиссере Урывском уверенно заговорили как о надежде современной украинской сцены (о постановке мы подробно писали здесь), новая работа стала еще одним поводом гордиться молодым талантом.

«Рассматривал множество пьес для постановки, решил рискнуть с Гоголем, — рассказал Иван Урывский. – «Женитьба» — это прежде всего хорошая история. Классика, но мы как люди сегодняшнего дня увидели ее с современных позиций. Вчера у нас был прогон, и случайно я увидел сцену: жених бил свою невесту прямо на улице, вот такое совпадение… Каждый зритель сам решит, о чем наша история и в каком она жанре. Кто-то не воспримет, а это прекрасно, а кто-то воспримет, и это тоже прекрасно. Мы подготовили один состав исполнителей, кого-то по ходу меняли, было сложно и интересно, процесс был кайфовым».

Наверное, тому парню, который поднял руку на свою невесту, уже ничего не поможет, никакие спектакли. А чутким, вдумчивым людям «Одруження» наверняка понравится, в любом случае – заинтригует невероятными превращениями и поворотами, заставит задуматься. Давайте вместе кайфовать от Гоголя!

Автор — Ирэн Адлер, фото Владимира Андреева