«Офисные игры», «Подяка» и «гороховый» перформанс: Музей современного искусства Одессы обновил экспозицию

Кардинально решил обновить постоянную экспозицию Музей современного искусства Одессы, представив ее первым зрителям в торжественной обстановке.

Изменен сам принцип хронологии – если раньше вели посетителя «по периодам», посвящали залы отдельным художникам, старались воссоздать обстановку «заборной» и «квартирной» выставки, то теперь произведения перетасованы куратором Викторией Великодоменко с добавлением некоторых «козырей» из запасников, чтобы разложить иной пасьянс. Подобное притягивает подобное; ироничное наукообразие, социальные карикатуры, даже обнаженка – все притягивается друг к другу, один экспонат дополняет соседствующий с ним.

«Мы ищем свежие формы интерпретации коллекции музея и стремимся к взаимодействию со зрителем. Поэтому мы решили преодолеть привычную хронологию и создать диалог произведений разных эпох для того, чтобы пересмотреть ключевые художественные проблемы сквозь призму развития современного искусства Одессы», — анонсировал МСИО данное событие.  

Коллекции МСИО, отметим, охватывают искусство второй половины ХХ – ХХI веков.

Радует глаз работа концептуалиста Сергея Ануфриева из серии «Подяка» (1982), выполненная на стандартном типографском бланке, слегка дополненном художником. «Подяка» эта «непередаваемая». А в соседнем зале художник Роман Громов иронизирует над формой и содержанием значков ГТО. Не рекомендуется приводить детей в зал, где произведения перенасыщены фаллическими и вагинальными символами (но взрослым это совсем не повредит). Сооружение из ненужных кому-то, но вполне годных к употреблению вещей под названием NoThirdWay было выполнено художником и куратором МСИО Мирославом Кульчицким (1970-2015) с целью дать зрителю возможность взять себе нужную вещь и заменить ее другой. Но в связи с тем, что автор, увы, уже не может контролировать процесс замены вещей, оставим все на своих местах…

А вот игры с текстами – пронзительное признание молодой художницы Франсуазы Оз «Без тебя сойти с ума очень просто, стоит только щелкнуть пальцем» можно увидеть в зеркальном отражении работы. Собственно, отражение и становится важной смысловой частью произведения. И еще один призыв из Зазеркалья – видеоработа Мирослава Кульчицкого и Вадима Чекорского из девяностых «Офисные игры».

На экране мелькают характерные реплики, звучавшие в офисе Центра современного искусства, называются имена персонажей, и вот знайте, что под «Шурой» подразумевается сам Александр Ройтбурд (его произведения тоже присутствуют в экспозиции), а под «родным Феликсом Давыдовичем» — известный журналист Феликс Кохрихт. Ну, а трижды возникающая фамилия «Мельничук» принадлежит тогда молодому журналисту, а ныне известному кинодеятелю, сотруднику кинокомпании «Артхаус траффик» Олегу Мельничуку, весьма поддерживавшему современное искусство в тот период.

Хотите интерактива? Приложите ладонь к еще одной работе из девяностых, принадлежащей авторству Игоря Гусева, и на мониторе появится изображение. Отнимите ладонь – все исчезнет. Без зрителя все мертво! Новую постоянную экспозицию нужно увидеть своими глазами. А первым посетителям повезло – напоследок их угостили перформансом, состоявшимся в концептуальном пространстве «Артерия».

Перформер Андрей Утенков старательно красил стену чем-то белым (скорее всего, разведенным водой клеем «ПВА», а другие участники швыряли об эту стену горохом, который брали из ведер. Настоящий художник не прекращает работу, даже если в него бросают предметы (упреки, подозренья), от него все отскакивает! Так что не ждите, что авторы будут следовать вашим указаниям, роль зрителя в другом — он призван смотреть и думать…

Автор — Ирэн Адлер, фото Владимира Андреева