«Пиковая дама»: роковая тайна, безумная любовь и скудные декорации  

Уже скоро: Одесский национальный академический театр оперы и балета 19, 20 и 25 октября приглашает любителей классического искусства на премьерные спектакли оперы Петра Чайковского «Пиковая дама». «Думская» уже немножечко в курсе…

Хотите знать, на какие карты поставить, чтобы наверняка выиграть? Не спешите с ответом. «Пиковая дама» — весьма популярная опера, тут есть все: и азарт игроков, и реализованная страсть, и отчаяние, и любовь, и смерть. А еще художники во всех странах мира любят придумывать красивое и даже роскошное оформление для этой оперы. Поэтому мы обрадовались, когда узнали, что одесских журналистов пригласили на оркестровый прогон будущего спектакля. Правда, заранее было оговорено: пока не все артисты будут в сценических костюмах. Досадно, конечно. Художник по костюмам Елена Степанова пояснила перед началом, что какой-то одной эпохе наряды героев не принадлежат, что тут будет и «Петербург Достоевского».

Когда подняли занавес, мрачность«фасадов» таки напомнила о Достоевском (но тогда и Герман в спальню к графине должен был бы идти с топором, как Раскольников к процентщице). Короче, никакой радости глазу. А где же Петербург Пушкина? Зрители наверняка затоскуют, ведь нет контраста каких-то приятных старорежимных интерьеров и холода улиц северной столицы империи (художник-постановщик — заслуженный деятель искусств Украины Станислав Морозов). Даже спальня богатой графини мало чем отличалась от спальни нищеброда Германа, которому никак нельзя жениться на внучке знатной старухи, то есть Лизе.

А вот и парочка влюбленных, и правда подходят друг другу, оба низенькие и крепенькие (Герман — Николай Суббота, Лиза — Инга Мартынова). А кто сказал, что пара влюбленных должна эффектно смотреться на сцене? Зрители, которые дорогие билеты покупают? Ну вот разве что… У Пушкина Лиза — бедная воспитанница графини, в либретто оперы Чайковского она уже знатная графинина внучка, а Герман, в отличие от пушкинского Германна — не расчетливый соблазнитель, а влюбленный, который постепенно спятил, повредился на идее узнать от старухи три беспроигрышные карты. Началось все с идеи добыть капитал и умыкнуть невесту, но затем эта идея становится навязчивой, в общем, все умерли, и первой Лиза, которая от разочарования в любимом Германе топится. Правда, по-современному. Не сигает с набережной зимней Канавки, как в «старорежимных постановках», а удаляется в глубину мрачных декораций и явно куда-то спускается по ступенькам. А сам Герман, вопреки ожиданиям проигравшийся в пух и прах, не закалывается, как в либретто, а стреляется, причем из пистолета ТТ, которым он ранее угрожал графине (по совместительству заслуженной артистке Украины Елене Стародубцевой).

Танцев было немного, но это к счастью, ведь хореография главного балетмейстера нашей Оперы Юрия Васюченко в больших дозах вообще не воспринимается. И танцоры якобы восемнадцатого века исполнили какие-то дикие антраша, оно и лучше, что быстро закончилось. Пели и играли, в общем-то, неплохо, Чайковский он и в одесской Опере Чайковский.

Режиссер-постановщик, народный артист России Александр Титель и главный дирижер театра, народный артист Молдовы Александру Самоилэ много говорили о мистической силе музыки Чайковского, маэстро даже обронил: «Однажды я начал сезон с «Пиковой дамы» — еле выжил!..» Может, осторожнее надо с мистикой? Мы, во всяком случае, уже испугались. На премьеру не пойдем. Прогона за глаза хватило.

Автор Ирен Адлер, фото Алексея Кравцова