Премьера в Одесском ТЮЗе: переосмысление Мольера, слезы от смеха и костюмы а-ля Луи Виттон

Стремясь создавать сценический продукт для старших школьников и их родителей, Одесский театр юного зрителя имени Юрия Олеши впервые поставил комедию классика французской литературы Жана-Батиста Мольера «Мещанин во дворянстве».

И хотя приходится слышать, будто у нас нет сословий (объясните это всевозможным союзам аристократов), энтузиасты, желающие сесть не в свои сани, никогда не переведутся. Больное воображение заставляет их натужно искать благородных предков в седой древности. Некоторым даже удается самим поверить в то, что отец был не «купцом», а самым что ни есть дворянином. А чего ж промыслом купеческим занимался? На такой вопрос главный герой комедии, по воле режиссера ставший пекарем-кондитером, ничего толком не ответит, просто разозлится. Им же владеет сверхценная идея: стать любовником сиятельной маркизы.

Специально для нашей публики и наших артистов комедию поставила главный режиссер русского драматического театра в Стерлитамаке Людмила Исмайлова, петербурженка с московским дипломом, ученица самого Леонида Хейфеца, психолог по первому образованию (это очень помогает в театре). Какие-то изощренные психологические практики, видимо, помогли Людмиле Олеговне искоренить в коллективе пьянство, а зрителей вышколить так, чтобы телефоны не то что включить на спектакле боялись – вообще дома оставляли! А еще строгая, но справедливая и позитивная Людмила Олеговна не допускает на свою сцену суетную антрепризу, эстрадных гастролеров. Говорят, она даже отбила охоту у наших господ актеров опаздывать на репетиции (вот в это действительно трудно поверить).

И вот результат: на премьере в зале рыдали от хохота, не было ни одного скучающего лица. Актеры же не расходились из театра до глубокой ночи, потрясенные собственным существованием внутри произведения театрального искусства. Надо поздравить многострадальный ТЮЗ, пожелать ему избавиться от интриганов, затевающих время от времени какие-то недобрые игры, и посетить «Мещанина во дворянстве» не один раз, спектакль же будет развиваться, режиссером в каждой роли заложено зерно, уже давшее всходы, скоро все это расцветет пышным цветом, акценты каждый раз будут немного другими.

Мечтающий попасть из грязи в князи Журден (Игорь Болховитин – новое лицо ТЮЗа) забросил работу. Жена печет широкий ассортимент круассанов, тортиков, булочек, багетов, профитролей и прочих пундиков, дочь и слуги ей помогают. Не сразу заметит мадам Журден, что супруга потянуло налево, то есть в высший свет. Гром грянет, когда она увидит его в новом блестящем камзоле.

Художник-постановщик Ольга Горячева взяла за основу костюмов последнюю коллекцию модного дома Луи Виттон, навеянную как раз эпохой ЛюдовикаXIV. Дама в соку, веселая вдова маркиза Доримена (в миру актриса Ляна Карева) в своем ярком платье от кутюр и ботильонах на высоченных каблуках для Журдена, конечно, недосягаема. Ее возбуждает великосветский мошенник граф Дорант (Виктор Раду), оказывающий знаки внимания за счет одураченного Журдена. Якобы передал от поклонника даме бриллиантовое кольцо, сам же подарил ей украшение от своего имени, а в сцене помолвки снимет с пальца Доримены, себе наденет, словно в знак обручения с ней… Вот прохвост! Актер утверждает, что витиеватый для современного слуха мольеровский текст заучивается с трудом, зато в памяти откладывается прочно: «Женщины больше всего любят, когда на них тратятся, и ваши беспрестанные серенады, ваши бесчисленные букеты, изумительный фейерверк, который вы устроили для нее на реке, брильянт, который вы ей подарили, представление, которое вы для нее готовите,- все это красноречивее говорит о вашей любви, чем все те слова, какие вы могли бы сказать ей лично».

Но вместо кольца Дорант наденет на шею Доримене корзину с цветами – пусть, дескать, привыкает к ярму супружества! Дурочка покорно терпит, постанывая от предвкушения (ох, разорит он ее, как пить дать, прощелыга).

Достойно обольщать маркизу надо в подобающих одеждах и во всем блеске светского обхождения, вот и толпятся в доме у Журдена алчные учителя танцев (Михаил Малицкий) и музыки (Михаил Иванов). Молодой нахальный портной (Алексей Ильвахин) гордо именует себя «стилистом» (выкроил заодно с камзолом для заказчика и себе панталоны, сволочь), а отчаявшиеся Клеонт (Игорь Волосовский) и его слуга Ковьель(Алексей Кочетов) переодеваются в турецкого «короля моды и гламура» с ассистентом, так легче получить от Журдена согласие на брак с его дочерью Люсиль (хрупкая, манкая и непосредственная в этой роли Ольга Саяпина). Готовит Журдена к общению с маркизой учитель философии (Сергей Демченко), повадками весьма напоминающий «братка» из девяностых.

«Глава турецкого модного дома месье Охрениоль» — как можно в нем не узнать Клеонта? Но золотой отблеск одежды и оправы солнцезащитных очков слепит нашего мещанина… Зато слуги с юмором и очень здраво каждый раз оценивают ситуацию! Забегавшийся вконец в этом бедламе слуга (Александр Чорба), если бы мог, прибил бы хозяина, только бы провести остаток дня в тишине и покое, это на лице написано! Пышечка-хохотушечка, служанка Николь (Надежда Машукова) похитила сердце Ковьеля, какими теплыми взглядами он ее одаривает, вот как надо играть любовь на сцене… А мадам Журден (Алла Люшина) проходит путь от ревности и злости до нежного примирения в финале, когда супруги посмеются над всем, что произошло.

«Для меня Мольер – особый автор, это – драматург-праздник, это театр в кубе. Он и умер-то на сцене. «Мещанин во дворянстве» – вечная история о человеке, который хочет казаться не тем, кто он есть. Сегодня нет ни мещан, ни дворян. Но есть, условно говоря, «люди из телевизора», а есть обычные. И если такой обычный человек влюбляется в девушку из телевизора, он начинает творить безумства. А то, что в молодые годы столь очаровательно, непосредственно и прелестно, в возрасте взрослом, когда у человека уже семья и дети – смешно. И мы задаемся вопросом, насколько это оправданно», — говорит режиссер Людмила Исмайлова.

Вместо задуманных Мольером пяти действий в спектакле только два. Сокращен и учитель фехтования (жаль, конечно), очень пунктирно показано посвящение Журдена в «мамамуши» (идиоту напели в уши, будто это турецкий аналог графского титула), никаких «Магомета господина, я просить за Джиурдина, его сделать паладина, дать ему алебардина» не будет. Оно и правильно — злободневный в 1670 году инцидент с делегацией из Оттоманской Порты более не актуален. А посмеяться над самими собой, как это делает в финале образумившийся Журден, полезно и нам, сегодняшним. Не стесняемся, посещаем ТЮЗ, смотрим «Мещанина во дворянстве»! Следующие показы – 2 и 15 декабря, начало в 19.00.

Автор Ирэн Адлер, фото Владимира Андреева.