«Ребусы эпохи деградации»: в одесском Горсаду проходит выставка современного искусства

Выставка под названием «Абстрактный сюрреализм», авторами которой являются художники Люба Токарева, Ирина Бережко, Bondero (Вадим Бондаренко) и Леонид Войцехов (1955-2018), начала свою работу в галерее #ArtOdessa (Летний театр Горсада).  

По словам куратора выставки Ларисы Осипенко, этот проект является постмодернистским по форме, но абсолютно авангардным по сути.

«ХХI век - это век киберпространства. И семантическое поле битвы художников, заступающих в цифровой авангард, переместилось нынче именно в это, совершенно еще не изученное нами, измерение. Это измерение атакует ваше сознание. Оно манипулирует вашим подсознательным. В киберпространстве действуют совсем иные законы, чем в привычной нам бытовой геометрии. В нем подстерегают совсем иные опасности. И художник, берущий на себя смелость выйти с кистью и красками в это новое поле абстрактных фантазмов, чтоб — подобно Прометею — принести вам оттуда огонь нового века, всегда рискует, самоотверженно бросаясь палитрой на амбразуру, хотя никогда точно не знает, чем все это может закончиться», — говорит Лариса Осипенко.

На выставке все в гармонии! Сочные по цвету «Три грации», «Уно», «Книга джунглей» и «12 дней молчания» Люба Токарева создавала акрилом на холсте, иногда применяя эмаль.

Виртуозная графика Ирины Бережко («Отец», «Солнце», «Философское дерево», «Круговорот жизни») и ее же живопись («Искушение механического кролика»), масштабные холсты Bondero («Ребусы эпохи деградации» и «Вакханки Серебристого озера») снимают покровы с человеческой натуры вплоть до обнаженных мышц и даже скелета.

Не столь сюрреалистичны, зато вполне абстрактны две картины Леонида Войцехова «Загогулины» и «Красный сморщенный торс с синей вагиной», к слову, вагина не столько синяя, сколько атласная, красота, кто понимает, здесь фактура важнее цвета…

Спешите видеть! Это пятая галерейная выставка в то же время стала первой выставкой современного искусства. Даст Бог, не последней!

Автор — Ирэн Адлер, фото Льва Райзмана