Споры о семейных ценностях и классика на современный лад: в Одессе открылся новый театр  

С четверга по воскресенье на второй этаж Дворца культуры студентов приходят театралы, чтобы получить новые впечатления.

Театр и позиционирует себя как новый.

- Слушай, почему мне лицо режиссера кажется знакомым?

- Да просто он похож на Мейерхольда, еще и является его тезкой, тоже Всеволод…

Точно так, не зря перешептываются зрители: режиссер одесского коллектива «Новый театр» Всеволод Ким ну просто явная реинкарнация великого театрального реформатора Всеволода Мейерхольда. Те же острые черты, вьющиеся кудри, вдохновенный взгляд!

Неистовый маэстро носится по залу, сцене, руководит подготовкой к спектаклю, то и дело исчезает за кулисами, но его голос продолжает доноситься и оттуда… Это - самый новый проект режиссера, предыдущие его затеи в Одессе носили название «Детская опера» и «Крыша». В первом участвовали поющие дети, во втором — профессиональные артисты. А «Новый театр» стал местом, где объединяются молодые таланты-любители.

Начинается представление. Маленькая пьеса Августа Стриндберга «Кто сильнее», написанная, страшно сказать, в 1889 году, разыгрывается молодыми красотками-актрисами в духе легендарных «Служанок» Романа Виктюка. Что и неудивительно! Всеволод Ким, выпускник кафедры режиссуры цирка Российской Академии театрального искусства (бывший ГИТИС), имел счастье учиться у Валентина Гнеушева, который как раз и ставил пластику в «Служанках». Абсолютно без слов, только средствами танца и пантомимы проводит свою роль очаровательная блондинка с нежной, как бело-розовый зефир, кожей Вика Икрова. Этакая змея-искусительница извивается по сцене в черном кружевном комбинезоне… Вика родом из Ровно, в Одессу переехала только летом нынешнего года, у нее несомненный поэтический дар и ряд самостоятельно организованных перформансов, успела и поработать арт-директором галереи современного искусства. Чертовски обольстительна, пластична, да еще и семь языков одновременно изучает. Клад, а не девушка. Стриндберг на том свете кусает истлевшие локти, жалея, что не стал ее современником!

Виктория играет любовницу отсутствующего персонажа, актрису Амели, ей Стриндберг речей не написал. Фонтанирует фразами другой персонаж — тоже актриса и по совместительству законная жена загадочного господина. Эту роль и реплики поделили между двумя исполнительницами — Елизаветой Рарог (актриса и хореограф «Нового театра», самая длинноволосая и изящная в коллективе, похожая на готическую мадонну) и Татьяна Бабченко — тоже нерядовая девушка!

В Татьяниной внешности есть что-то латиноамериканское, несмотря на блондинистость. И формы отнюдь не готические, а очень даже знойные. И внешность Танюши отнюдь не обманчива — в кругу ее увлечений зажигательные восточные танцы, латиноамериканские танцы сальса, бачата. Лиза и Таня, красиво вытанцовывая свои партии, разоблачают попеременными репликами разлучницу, роль которой исполняет Вика.

«Почему ты молчишь? Ты за все время не проронила ни одного слова и только заставляла говорить меня! Ты сидишь молча и своими взглядами выпытываешь из меня все эти мысли, которые до сих пор спокойно лежали в моей голове, как шелк в своем коконе… мысли, может быть, дурные… Что же делать? Почему ты расстроила свою свадьбу?.. Почему ты перестала с тех пор бывать у нас? Почему ты не хочешь прийти к нам сегодня вечером? Можешь не говорить, теперь я сама все понимаю! Причина совершенно ясна! Да, да и да!.. Тогда становится все понятно… Ну, конечно! Фу! Не хочу я сидеть с тобой за одним столом! Так вот почему я должна была вышивать ему тюльпаны, которые ненавижу!.. Потому что ты их любишь!.. И лето провели мы на Меларе только потому, что ты не переносишь морских купаний! И сына мы назвали Эсхилом потому, что так звали твоего отца!.. Я должна была носить твои любимые цвета, читать твоих любимых писателей, есть твои любимые кушанья, пить твои любимые напитки, например этот шоколад… Так вот почему!.. Боже мой, это — ужасно! Страшно подумать!.. Все, все перешло ко мне от тебя, даже твои вкусы! Твоя душа вползла в мою, как червь в яблоко, и, уничтожив в ней все, оставила одну оболочку с изъеденной сердцевиной… Я хотела бежать от тебя, но не могла… Ты как змея приворожила меня своими черными глазами. Я чувствовала, как поднимались твои крылья, чтобы сбросить меня в бездну…».

Чем яростнее разоблачают красотку ревнивые дамочки, тем агрессивнее танец разлучницы. Но вот «жене» пришло на ум, что все совсем не так плохо: муж-то не уходит, а всем элегантным штучкам соперницы она уже достаточно научилась, чтобы его удержать! Движения злодейки становятся все более растерянными, смазанными, и вот последний удар: «Благодарю, Амели, за твои прекрасные уроки! Благодарю за то, что ты научила меня любить мужа!.. Теперь я иду к себе домой с глубокой любовью к нему».

Красавицы выходят на поклон, и тут начинается самое забавное: Всеволод объявляет, что второе действие представление будет отмечено интерактивом, и вызывает к микрофону желающих подискутировать зрителей. Довольная таким неожиданным вниманием публика стремится высказаться. Счастливая молодая жена своего мужа Аня делится своими впечатлениями от спектакля:

- Брак — это когда семья стоит на двух ногах, когда муж и жена служат друг другу опорой. Тревожный знак — когда в браке нет желания проводить время вместе. А если появляется брешь, туда проникает любовница…

Аню у микрофона сменяет Виктор, который сразу признается, что любит женщин и был четырежды женат:

- Какие сексуальные актрисы в вашем театре! Я продолжаю поиск своей единственной и всем желающим могу дать номер своего телефона. Женщинам так не хватает романтики, а я ее обеспечиваю, продолжая дело Казановы и Дон Жуана: букеты, конфеты…

На резонный вопрос одной из зрительниц, не проще ли было делать такое в своих семьях, Виктор отвечает:

- Увы, и я не избежал участи всех мужей, страшно уставал на работе, приезжал домой с объектов, строек, и тут же засыпал…

Немного поспорив о том, стоит ли затевать большую свадьбу с кучей гостей и кому легче реализоваться, замужним или незамужним женщинам, зрители внимают Елене, представившейся как «ведущая семинаров по сексологии». У нее своя правда:

- Я настоящей любви пока не испытала, да она мне и не нужна на данный момент, мне достаточно секса и возможности работать по избранной специальности.

- У девушки все впереди! — заискивающе подает реплику ловелас Виктор.

- А у вас, товарищ, все уже позади, — строго отбривает Елена.

Провокатор всего этого потока сознания Всеволод Ким между тем приглашает зрителей посетить и другие спектакли «Нового театра», например, «Эксперимент Шнейдера» по роману Достоевского «Идиот» — там будет окончательно прояснено, как стала Настасья Филипповна содержанкой. И князь Мышкин, не исключено, продукт деятельности швейцарского доктора Шнейдера, который смоделировал его психику столь идеальным образом, что говорить неправду он решительно не способен, отсюда все беды… Кстати, роль пресловутого доктора Шнейдера исполняет сам режиссер, облаченный в белый халат.

В «Трехгрошовой опере» по Брехту артисты покажут, как умеют петь, а в «Терзаниях Лоренцо» по «Ромео и Джульетте» Шекспира будут предъявлены претензии священнику, повенчавшему влюбленных, ведь без падре Лоренцо, возможно, и не было бы никакой трагедии: повздыхали бы подростки да и разбежались бы…

- В одной из новых постановок я исследую причины Троянской войны, — делится Всеволод. — Ну что стоило Прекрасной Елене за десять лет осады Трои выйти к мужу и сказать: «Езжай, Менелаюшка, домой, я не люблю тебя!». Вот загадка… Современное прочтение классических сюжетов — вот то, что составляет мой интерес как режиссера. Мы создаем интерактивные постановки, способные чутко реагировать на проблемы современности, опираясь на возможности созданного мною Фонда арт-инноваций.

Что ж, как говорится, будем посмотреть — и на инновационного Мышкина с Настасьей Филипповной, и на Елену, и на Мэкки-Ножа, и на Джульетту с ее Ромео. И поспорим об увиденном, какой же театр без разных точек зрения и споров?

Автор — Ирен Адлер
Фото — Владимира Андреева