В пакете со скотчем и мусором: как украинские реставраторы вытащили с того света одесского Караваджо

Украденная из Музея западного и восточного искусства картина Микеланджело Меризи да Караваджо «Поцелуй Иуды, или Взятие Христа под стражу» после криминальных приключений и долгих лет судебной тягомотины находится на выставке в Национальном заповеднике «София Киевская». Далее полотно ждут в Литве и в Италии, до завершения войны его в Одессу не привезут.

Но прибыли специалисты Национального научно-исследовательского реставрационного центра Украины, которые работали над восстановлением картины вместе с международными партнерами, в частности, ЮНЕСКО. Художественная общественность города смогла пообщаться с волшебниками, возвратившими к жизни, казалось бы, безнадежно утраченный шедевр.

Воры варварским способом вырезали холст, оставив обрезки в брошенной раме. Активная фаза реставрации стартовала в 2018 году и длилась несколько лет. Ее завершили в августе 2021 года наканунн 450-летия художника.

«Спасибо за то, что вы дали картине вторую жизнь, — говорит заместитель директора ОМЗВИ по научной работе Ирина Глебова. – У нее вообще очень сложная и драматична история. Она была приобретена Александром Петровичем Базилевским, известным коллекционером и дипломатом украинского происхождения, который с 1863 года жил в Париже. Но когда и где он ее приобрел, точно неизвестно. Первое документальное свидетельство насчет картины относится к 1868 году, когда Базилевский выставит ее на продажу на аукционе в Париже. Тогда полотно не продалось»

По ее словам, в те времена имя Караваджо не было таким уж и знаменитым. Базилевский сосредоточился на предметах средневекового прикладного искусства. А картину вывез в Россию, и в 1870 году подарил ее великому князю Владимиру Александровичу Романову, который передал полотно в Музей императорской Академии искусств, ведь он был президентом этого учебного заведения. Также он был покровителем Одесского Общества изящных искусств, по инициативе которого в 1899 году в Одессе открылся городской Музей изящных искусств. И для пополнения его коллекции в 1902 году в Одессу из Петербурга были переданы 52 картины, среди которых была и картина Караваджо.

Ирина Юрьевна напомнила также, что картину исследовали одесские музейщики нескольких поколений, начиная от 1950-х годов. Это Нелли Луцкевич, написавшая первый научный паспорт на картину Караваджо. Это Людмила Сауленко, посвятившая картине ряд статей. Это Виталий Абрамов, это научный консультант музея Наталья Чечикова, работающая в итальянских архивах, именно она обнаружила первое документальное свидетельство о картине в прошлом – парижский каталог 1868 года, в котором упомянута картина и ее владелец Базилевский.

Генеральный директор Национального научно-исследовательского реставрационного центра Украины Светлана Стрельникова рассказала, что отобранное у похитителей полотно в 2010 году попало к реставраторам в ужасном состоянии.

«Нам его передали в пластиковом мешке, заклеенном скотчем, — вспоминает Светлана Александровна. – Отдельно были собраны планки подрамника, отдельно мусор, который высыпался. Мы провели судебное исследование, искусствоведческое и технологическое. Хочу сказать, что долгое ожидание реставрации длилось до 2018 года, когда закон позволил нам взяться за дело, но наши специалисты все время просчитывали, какой может быть программа этой работы. Годы, в течение которых картина находилась у нас, не прошли напрасно. Картина себя вела хорошо, то есть, за время, когда она была сложена и так лежала, постепенно от своего веса выпрямлялась».

Реставраторы доказали, что перед ними та же картина, которая была похищена. Исследование волокон холста, красочного слоя живописи, чье внутреннее состояние можно было увидеть на рентгеновском изображении, которое сравнили с такими же снимками, сделанными в 1953 году. Изображения идентичны. Следующим шагом было исследование холста. Сравнили нитки на обрезках с нитками на центральной части. Также все совпало: происхождение материала, физико-химические свойства, структурные особенности.

Микропробы живописи делали выборочно, ведь ни черный, ни коричневый слой никакой информации не дадут, их составляющие непоказательны. А вот белый, желтый, оранжевый, красный и синий красочные слои буквально разложили на пигменты: все соответствует времени создания и месту, это точно итальянская живопись XVII века. Основным компонентом грунта является охра и мел, как на обрезках, так и в центре.

После проведения полной реставрации были сделаны новые рентгеновские снимки с учетом проведенной работы. Собрана очень хорошая база, на основе которой исследователи будущего станут изучать полотно. Главный исполнитель реставрации Владимир Папушенко (заведующий научно-исследовательского отдела реставрации произведений масляной живописи) рассказал, что ему пришлось возобновлять много полностью утраченных фрагментов. Его работа поражает, репродукция отреставрованной картины действительно вызывает в воспоминаиях оригинал. Сначала он взялся за аварийные участки, а уже когда полотно было восстановлено, более того, с него сняли арест и начали готовить к экспозиции, встал вопрос о раме.

Из Одессы повезли раму в Киев, и оказалось, что трудно сказать, насколько она является «родной» для картины. Несомненно, это не XVII век, а XIX, да еще и первично она было предназначена не для горизонтального, а для вертикального формата. Об этом свидетельствуют следы от бывшей этикетки и расположение элементов в виде бутонов лавровых листьев.

Полотно еще будет раскрывать свои тайны, одно можно сказать наверняка: оно чрезвычайно мастерски выполнено и возбуждает сильные эмоции (напомним, во время Второй мировой в оккупированной Одессе «Поцелуй Иуды» как образец религиозной живописи оказался в католическом Соборе Успения Пресвятой Девы Марии, на него молились). В канун Пасхи одесситы хотя бы на фото всматриваются в фигуру Спасителя, грубый профиль Иуды возле утонченного лика, блеск доспехов стражи, словно поглощающий пророка и апостола. Наибольшее живописное сокровище нашего города сохранено, а споры насчет авторства еще будут продолжаться какое-то время, это ничего не изменит. Караваджо или его ученик оставили нам это наследие, не так уж и важно.

Автор – Ирэн Адлер, фото Владимира Андреева