Вещий «Сон Иосифа»: одесский музей показал немецкую живопись из фондов   

Открытие выставки «Грани веков. Живопись Германии XVI-XX вв. из фондов» состоялось в Музее западного и восточного искусства (Итальянская, 9). 

Немецкое искусство составляет значительную часть коллекции западноевропейского отдела музея, включая живопись, рисунки, гравюры, фарфор, стекло, мебель и книжные издания. Целью этой выставки является показ картин немецких мастеров из фондов музея; некоторые из них, после реставрации и исследования, представляются впервые.

Как рассказали в дирекции музея, 23 января в Германии в Берлинской картинной галерее открывается большая выставка 60-ти живописных произведений из одесской экспозиции.

«Подготовка проекта длилась около трех лет, — сообщил на вернисаже директор ОМЗВИ Игорь Пороник. – Это, наверно, самая мощная выставка нашего музея за границей за 100 лет. Она будет открываться на очень высоком уровне, там будет президент Германии Штайнмайер и наши два министра, такой пример культурной дипломатии. Сейчас во всех странах, которые нам помогали, настроение немного меняется, так как выплывают какие-то такие моменты коррупции, разворовывания и так далее. А когда немцы видят, что шедевры мирового уровня сохранены, это другое дело, это укрепляет позицию тех людей, тех партий, которые помогают нам».

Это первая возможность знакомства европейских зрителей с коллекцией Одесского музея западного и восточного искусства, а в это же время одесситы могут увидеть оригиналы картин немецких мастеров разных веков на выставке здесь. Выставка представляет творчество Христиана Дитриха, Даниэля Ходовецкого, братьев Рипенхаузенов, Карла Блехена, Ойгена Дюккера, Отто Браузеветтера и других художников. Дюссельдорфская, Берлинская и Дрезденская академии, к которым принадлежали авторы, имели собственное лицо.

«Мы выбрали 28 картин, среди которых 20 имеют авторскую подпись, — отметила замдиректора музея по научной работе Ирина Глебова. – У некоторых есть дата создания. Но остаются еще восемь, шесть из которых были атрибутированы нашим научным коллективом. Я лично занималась некоторыми картинами неизвестных немецких художников XIX века. А картин с метками «Неизвестный художник» в наших фондах хранится немало. В шести случаях мне удалось назвать имена авторов, расшифровать подписи. Не у всех картин есть рамы, это связано с техническими проблемами».

Еще одной важной особенностью этой экспозиции является разнообразие не только жанров живописи (портреты, пейзажи, религиозные и исторические сюжеты), но и разные стили (академизм, романтизм, бидермайер, модерн). Следует отметить, что выставка не смогла бы состояться без реставратора масляной живописи музея Ольги Куцан, которая специально для нее реставрировала несколько картин («Сон Иосифа» мастерской Антона Рафаэля Менгса, «Руины башни» Карла Блехена, «Пейзаж с домами» Эдвина Дессауэра). В целом в разное время над спасением произведений немецких художников работали реставраторы Одесского филиала Национального научно-исследовательского реставрационного центра Украины, за что им низкий поклон.

«Пейзаж с птицами и белкой» Иоганна Фридриха Зойпеля (1786) стал самой старой картиной, которой было возвращено имя ее творца. Интересно, что среди живописцев-немцев случались италоманы, как Генрих Яккель (1840-1876), чей «Итальянский пейзаж» изображает уголок озера Лаго-Маджоре на границе Швейцарии и Италии. Окутанные дымкой горы, высокое южное небо, старинный монастырь на переднем плане и спокойная голубизна воды воспроизведенс з чрезвычайным мастерством, нынче немодным. Волшебный «Сад с домом», как установлено, принадлежит кисти не немецкого, но австрийского пейзажиста Леопольда Мунша, экспериментировавшего с картоном, наклеивая его на дерево, далее автор писал по нему масляными красками.

Наши искусствоведы также выяснили, что одна «неразборчивая подпись» под «Сельским пейзажем» принадлежит Карлу Штульмюллеру (1851-1930), а картина «На канале» написана Фрицем Вухерером (1873-1948).

Некоторый диссонанс внесла инсталляция, напоминающая о войне, сделанная с использованием пустых рам. За эту часть проекта ответственность на себя взял Игорь Пороник. Тревожность присутствует сейчас в музейной работе, от нее некуда деться.

Автор — Ирэн Адлер, фото Владимира Андреева