Жалко пацана! Одесский театр поставил триллер о канадской психушке  

Премьерные показы психологического триллера «Энтони» по пьесе канадского драматурга Николя Бийона «Песнь слона» состоялись на малой сцене Одесского областного академического драматического театра. Этот сюжет был экранизирован в 2014 году, а театралы нашего города могут ознакомиться с ним в постановке народного артиста Украины Олега Школьника.

Одно время автор этих строк стала избегать спектаклей, действие которых происходит в психиатрической клинике, но сейчас это не имеет смысла. Жизнь настолько стерла грани между здравомыслием и безумием, что психушка представляется тихим оазисом. Вот и в канадском сумасшедшем доме своя атмосфера, рождественская. Венок на стене, елочка на столе, вездесущие Jingle bells по радио.

Только профессору Гринбергу (Валентин Сальников) не до праздника и не до телефонных звонков супруги, резонно спрашивающей, когда же он, наконец, явится к праздничному столу. Не совсем верно понимает его затянувшееся присутствие в клинике мисс Петерсон (Светлана Горчинская), предлагая кофе и жалко предлагаясь, расстегивая верхние пуговицы форменной блузки. Доктор резким жестом остановит ее, дескать, не сегодня, а вообще-то их многое связывает. Об этом говорит язык тела, так близко обычные сослуживцы не садятся, не становятся, не смотрят в одном направлении и еще много других «не» (было бы странно, если бы блестящий артист Школьник не знал толка в актерской режиссуре и не простраивал убедительно такие вещи).

Зря, очень зря психиатр не прислушивался к женским подсказкам (мужчины такие мужчины), то есть выслушивал и делал наоборот. Самое главное, не заглянул в папку с историей болезни юного Майкла (вот как удается вполне себе взрослому Алексею Бельдею выглядеть подростком на расстоянии вытянутой руки от зрителя? Чудеса перевоплощения!), хоть и проворчал медсестре в ответ на ее замечание: «Я знаю, что такое фиолетовый цвет». А дело в том, что фиолетовая обложка маркирует самых опасных, самых буйных, чье буйство может скрываться под внешней безобидностью.

Что имеем по факту: профессиональное выгорание у мозгоправа. Выясняя, куда делся профессор Лоуренс, он изощренно допрашивает Майкла, пациента последнего. И тут вскрывается многое, слишком многое. Майкл с его плюшевым слоником Энтони в руках и озорным блеском в глазах начинает рассказывать ужасные вещи, одна другой ужаснее. Пересказывать не будем, но впору удивиться, как в этом мире еще вырастают психологически сбалансированные люди. По сравнению с пережитым во внешне благополучной семье Майкл ведь попал, опять-таки, в оазис, где нашел вторую мать в лице медсестры и нечто большее – в лице некстати исчезнувшего психиатра Лоуренса.

Майклу нравится насмехаться над мисс Петерсон в глаза и за глаза, нарочно смешить ее, зная, что она хохочет, забавно похрюкивая (Светлана Горчинская исполняет феерический актерский этюд, ее заразительный смех, попытки не хрюкать, сопровождаются падением на пол).

Какой же триллер без оперы? Имеется оперный лейтмотив и у этого сюжета, рафинированные эстеты будут довольны. Что удивительно: финал самый что ни есть трагический, а публика с радостными лицами аплодирует стоя. Наверное, грустить о придуманном герое уже за гранью здравого рассудка. «От жалко пацана!», как сказал бы один из героев Леся Подервьянского. Хотя жалко всех, даже Лоуренса.

Автор — Ирэн Адлер, фото Олега Владимирского